漫畫–白根同學的告白–白根同学的告白
我對興修直截是門外漢。
東方主教堂車手特式建，瓦頭光尖尖，高檔直聳雲天，人們斯爲美；與之有悖於，本國的寺觀，建築物頂端建一伯母的屋脊，雨搭下有浩瀚的庇萌，渾機關圍集裡頭。
非但禪寺，即若宮闈、居民莊宅，從大面兒看，任由瓦葺茅葺，最顯明的是伯母的炕梢和其打掩護下充足着的濃“暗”。
一時，雖是大白天，軒下卻類似穴洞翕然黑暗，甚至連垂花門、火山口、壁、廊柱都看未知。
知恩院、本願寺那麼洶涌澎湃持重的建築物認可，田舍平房也好，劃一諸如此類。
曩昔大部分建築，軒以上與軒以上的屋頂一切相比較，從目所能及之處睃，至少山顛重而疊牀架屋高，容積也大。
這樣，咱倆營建宅邸的最主要的是將傘如出一轍的頂部擴展開來，在天下上撒落一派日蔭，在這薄暗的陰翳中組構。
西天的建築物也有尖頂，但他們訛謬爲了遮蓋暉，國本是避恩德，盡心打折扣陰蔭，至多需要室內充滿昱。這從外形觀覽是利害許諾的。
也門共和國築的頂板如可曰傘，則上天的就帽盔漢典。而且如禮帽這樣，帽檐小心眼兒，日光斜射軒端。
芬蘭共和國屋宇的屋檐蔽寬長，從略是與氣候風、盤千里駒跟別樣各類故有關係。諸如斐濟築無庸煉瓦、玻、加氣水泥等物，以警備從側面吹打死灰復燃的大風大浪，必變本加厲加高遮陽；庫爾德人也覺得居室明瞭要比陰暗恬適有利，但又只得那麼着製造的吧。
所謂美是從實在存中進展發端的望，吾儕的先祖獨木難支地棲身在暗的房中，不知哪會兒不虞在陰翳中發觀了美，後以便要齊擴展美這一目的，以至採取了蔭翳。
事實上，挪威王國居室的美哉，全豹在蔭翳的濃談，別無另一個奧妙。
澳大利亞人盼西方人的大廳排列樸實，極爲愕然。室內僅僅灰不溜秋的牆壁，別無其他飾，委無從理解。這是巴比倫人對陰翳之美毫不理解之故。
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阿拉伯人則不然，在燁無誤透入的住宅外場築有異的土庇，或緣側附建廊子，更能倖免昱投射。
淡談的昱從庭院曲射，通過紙門細聲細氣地投入室內。咱倆宅院美的素，獨是在於委婉的衰微的焱。
這溫煦安靜而久遠的陽光，悲天憫人地翩翩室內，破門而入牆壁間，相近刻意爲宅子塗築了協彩和的沙壁。
倉、伙房、過道等處，備用光色塗料，而廬則用沙壁，惟分明亮。若居室過於辯明。則冷峻輝煌的婉轉單弱風味將消退。吾輩大街小巷熾烈觀閃光騷亂的光灑落在擦黑兒暗淡的堵上，傷佛以冀保存其堅苦卓絕的中老年。
俺們就心愛這種纖細的焱。
在吾輩總的來說那垣上的餘光大概微小的光線，比嗎飾都美，我連接骨肉相連地賞鑑而百看不厭。如斯，這種沙壁宛然是被衣冠楚楚的惟獨扯平而無花紋的明所寫；宅子則每間底部雖各敵衆我寡，但惟極小的不同。
不如是神色龍生九子，低位說惟是濃談之差如此而已，就是觀賞者感覺到兩樣資料。況且，是因爲牆壁彩稍異，因之各居室的陰翳略帶也暗含異樣的顏色。
舊，我們在客室中開壁龕，吊掛立軸，供有鮮花，這與其說秉賦裝飾功能，沒有說主要是火上澆油蔭翳。
咱掛一幅詩畫，也詳細到立軸與壁龕堵的說合，即利害攸關是與“壁龕配合”爲老大。
咱倆關心畫軸的土法與點染的巧拙，一模一樣亦以爲裱裝遠性命交關，安安穩穩也是等同於起因。如果壁龕兼容左，隨便何如的田園詩畫也會陷落表現掛軸的值了。
反倒，一幅墨寶，永不神品，可懸宅子，與房遠排解，則掛軸與衡宇隨機顯得精明。
這些詩畫本身並不怪僻行，然則倘使用作掛鈾，咋樣能與屋這樣組合產銷合同呢？這是因爲與紙頭、灰黑色、裝飾的古樸有性命交關關係。因古色古香的詩畫具有壁龕與住宅的暗度相服的勻感。
咱們曾聘奈良、京都的老牌廟宇，收看了部分被禪林視爲寶物的掛軸鉤掛於淵博的大學堂的壁龕中。
這些龕，白天也較灰暗，冊頁圖像看發矇。唯其如此邊聽導遊的訓詁，邊省褪了色的手跡，憑想像感應它的能，不過那微茫的古詩畫與薄暗的壁龕配合卻是何等地帥！不光圖像盲目莠疑問，相似，恁不冥的圖像反而感極爲妥帖。
總的說來，這種園地，那卡通畫太是迷茫、單弱輝所烘雲托月的入眼的‘面”，無比起了與沙壁同樣的效能。
咱們甄選掛軸，要愛護年月和古色古香的理，即有賴此；新的畫圖，無論是朱墨的大概淡色彩的，一忽視即會有損於龕的陰翳。
設若把哈薩克斯坦共和國的宅舉例來說爲一幅墨畫，則紙轅門是灰黑色最淡的局部，壁龕爲最濃的局部。我老是觀望生典雅的克羅地亞大廳的壁龕時，總唉嘆西人知曉陰翳的簡古，了了光與蔭翳的精彩紛呈運。
實則這兩者裡邊並無滿貫很的相關。
要言之，止以整潔的木料與乾淨的牆隔成一番凹五邊形的上空，通過透進的光華，可在這凹形半空各地形成朦朦的隈窩。
果能如此，吾輩還極目遠眺書屋窗上掛着的橫木後身、塑料盆邊際、棚架以下滿着的黝暗，雖明知此間並無陰蔭，卻感覺這裡有靜寂的氣氛，永規一仍舊貫的閒寂在清楚這種黝暗。
我想伊拉克人所謂“正東的微妙”好像雖指這種黝暗所具的無形的冷靜。
吾輩未成年人歲月目不轉睛目送那太陽照射缺席的廳房與書屋內的龕深處，總發一種費工夫言喻的恐俱與打顫。其神妙莫測的非同小可在哪兒呢？拆穿曲高和寡，縱那陰翳的道法。要是將五洲四海的陰翳除掉，恁一霎壁龕就成一片光溜溜。
我輩前輩的天稟，雖可能將浮泛的空間無限制顯露而先天性山勢成陰翳舉世，在這裡使之有着普巖畫和飾都決不能與之媲美的幽玄味。這險些是大略的方法，實際上卻是極拒人於千里之外易完結的事。譬如說龕旁牖的凹凸不平形、窗上橫木的深度、壁龕構架的高等等，相繼都總得熬心費力地思想、制。
我直立在書屋中稍透光的紙廟門前，意料之外丟三忘四了流光的緩。
所謂書房，循名責實，古時是上之所，因此開建了軒，但悄然無聲卻爲壁龕採寫之用。但成千上萬園地，與其說是採光，還另有意，即從側射入的外光，行經紙防盜門的過濾，適度地減弱了光線。